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生活中音樂是不可或缺的一部分，音樂又分為很多種，傷感的，愉快的，激昂的，但凡是能表達出來的感情，音樂都會用它的音符表達出來，不僅僅是日常生活當中我們總聽的音樂，在喪葬事宜中所播放的樂曲也是分為很多種，哀樂是如果形成的？怎么選擇出來的？今天和沈陽墓地小編一起了解一下。

逝者家屬在葬禮上完全可以選擇逝者生前喜歡的，或者更符合氣氛的曲子。同時，也要注重在喪禮中，每一個過程中最少要有一首樂曲，如入場等候宜選擇寧靜、莊嚴的樂曲，家祭時宜選擇表現(xiàn)逝者生平、喜好或親友追思的樂曲，瞻仰遺容時宜選擇能夠讓人內(nèi)心里的依戀不舍、哀傷釋放的樂曲為主。

關(guān)于哀樂的由來，沈陽墓地小編了解哀樂是在1942年，魯藝一行九人受陜甘寧邊區(qū)政府委托、魯迅藝術(shù)學院的委派，前往慰問保衛(wèi)邊區(qū)、保衛(wèi)河防的將士們。同時，大家還擔負著一個任務(wù)，即深入到工農(nóng)兵中去收集民間音樂。

安波、劉熾、馬可、關(guān)鶴童和張魯，一邊采集民間音樂，一邊到前線演出慰問。在米脂果印斗區(qū)常石畔村，當?shù)厝讼蛩麄兺扑]了著名嗩吶民間藝術(shù)家常峁兒。并從他那里收集了三十多個曲目，尤其令人動情的是喪禮用樂曲《鳳鳳嶺》，于是就記下了這首樂曲的譜子。

據(jù)陜西省委黨史研究室等資料記載，1943年春，劉志丹烈士靈柩從山西移回陜北志丹縣。志丹陵園建成時要選一首祭奠英靈的曲子。魯藝受委托推薦使用了此曲，并組織了一支由小提琴、手風琴、三弦等約十人左右的迎送靈柩樂隊，由八路軍軍樂隊、“魯藝”樂隊與民間樂隊聯(lián)合演奏了這首凄楚動人的“管樂曲”，并由安波為此曲填詞并唱奏了這首歌，歌名為《公祭劉志丹》。劉志丹成為本曲追思第一人。后被中國民間音樂研究會收入1945年4月出版的民間音樂研究資料叢刊之四《器樂曲選》。

而我們今天最熟悉的，以及毛主席、周恩來、鄧小平等偉人舉行葬禮時都在使用的，就是由羅浪編曲的《哀樂》。

建國后，為了國家禮儀的需要，作為新中國軍樂事業(yè)的主要奠基人，羅浪對此曲進行了再創(chuàng)作。

在《哀樂》中配置了和聲，加入了西方樂器，改成了現(xiàn)在銅管樂的形式；由原來的大齊奏配器形成標準的大軍樂隊譜；將原本較快的2/4節(jié)奏改為舒緩的4/4拍；由最初的一段旋律變奏為如今的三段式結(jié)構(gòu)；并在降E小調(diào)的基礎(chǔ)上，于全曲最強音處采用臨時轉(zhuǎn)大調(diào)手法，使曲調(diào)在嗚咽、悲苦之后又激昂而堅決。開辟出一種“哀而不傷、悲而壯美”的嶄新境界。

1945年在張家口悼念陣亡將士的典禮上，羅浪編曲的《哀樂》首次演奏。

1949年在天安門廣場舉行人民英雄紀念碑奠基儀式，這是《哀樂》首次在國家典禮儀式上被采用。中央批準將羅浪編配的《哀樂》正式作為國家葬禮樂曲。

1953年斯大林逝世，《哀樂》第一次在中央人民廣播電臺播放。

后來，許多逝者的家屬認為《哀樂》表達了對逝者深厚感情，便在葬禮上播放，《哀樂》走向全國，沿用至今。

《光明日報》曾評價稱，中國的《哀樂》比貝多芬的《葬禮進行曲》的第三章還要感人，還要深刻，還要悲壯。尤其是此曲的后半段，簡直在震人心弦，呼喚著人們靈魂深處的感情。

《哀樂》，是羅浪影響最廣的作品之一。盡管羅老一直回避用"創(chuàng)作"這個詞來界定自己的藝術(shù)勞動，也沒有收取一分錢版權(quán)費，但這支曲子的確凝結(jié)著他無盡的心血。

2015年7月12日羅浪在北京逝世，享年95歲。在追悼會上用羅浪老師自己創(chuàng)作的《哀樂》為他自己送行。

哀樂的出現(xiàn)也象征著喪葬又多了一份儀式感，我們都知道現(xiàn)在的喪禮由于移風易俗的原因已經(jīng)簡單了很多，那么哀樂便起到了承接的作用，不會使我們認為葬禮過于悲傷。沈陽墓地小編還會繼續(xù)在沈陽墓地福山公墓官網(wǎng)更新分享有關(guān)喪葬內(nèi)容。